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1. 单田芳、袁阔成、田连元哪个是中国评书界的泰斗？

单田芳、袁阔成、田连元哪个是中国评书界的泰斗？

泰斗这个词呢，只有袁阔成能担得起，毕竟基本功，和辈分都在那放着呢，田连元先生距离泰斗还差一点，只能说生不逢时，田先生是西河门的，唱功很牛的，只是他那个年代很少有人听唱了，都是说所以优势就少了一半。说实话，要不是田连元先生把评书这门艺术带上了电视，多数讲评书要饿死吧。

而单田芳呢只是比较适合改革开放以后快餐文化。他的评书多是自己把故事记个大概，然后就开说，开头结尾大家都知道的他基本能对上，至于中间的过程，就是听个热闹，看过原著的别认真，也就那么回事吧。

就像郭德纲说的，相声听得是贯，评书听的是赞，各位回忆下，单田芳的评书里有赞吗？所以我说他就是个混事的，车载广播救了他

对于这三位，用相声界的几位来发个比方吧，袁先生相当于侯宝林，功夫扎实，评书味道浓真真的能让人体会到评书的韵味；田先生相当于马季，在评书濒临灭绝的时候给了评书新的生路，就像当年***马先生的友谊颂保存了相声的火种，田先生的电视评书也保存了评书的火种，至于单田芳相当于高晓攀，借着别人的春风挣点自己的小钱

袁先生的评书尤其是三国演义，听的是老先生的韵味功夫，田连元先生的评书如果能找到早期录像的话小八义杨家将绝对是听觉和视觉的双重享受，至于单田芳的评书只适合在广播里放大声，让人不睡觉

评书泰斗应推袁阔成先生！他的作品光听不过瘾，必须观赏影像表演。一部“三国演义”被他演绎的精彩绝伦，引人入胜，百听不厌。
袁老的作品绝不照搬原著，定有独特的艺术加工和妙语点评;其中幽默成分高雅火爆，非他人能及！无论古今作品，袁派书艺都自成一家，炉火纯青！

我排的话，应该是袁阔成第一，单田芳第二，田连元第三，这三个中国评书界的泰斗，我觉得是不分伯仲的，袁阔成的《三国演义》讲出了曹操的奸诈，刘备的心机、关羽的忠孝、张飞们莽撞，处处都有纷争，有跌荡起伏的危机。让我记忆很深。

单田芳的《白眉大侠》讲得江湖险恶，正义战胜邪恶的江湖。

田连元的《水浒传》讲得替天行道、杀富济贫的侠肝义胆，这三位大家每个人都有经典，每个人都有故事，我记得小时候一到说评书时间一到，工厂的大广播喇叭里就播放他们的评书，人们驻足听着，十分热闹。

如果说中国评书界的泰斗，较有争议的是在袁阔成先生和单田芳先生两个人之间纠结，不关其他人什么事儿。比如题主列及的田连元，他没资格同两位先生竞争。

袁阔成先生，是传统评书的嫡传正宗，这方面单田芳先生完全没有可比性。

如果是按照说书量来计算，那单田芳先生绝对可以登顶。因为单先生上下五千年都涵盖在了他的评书之内，可谓是上穷碧落下黄泉，林林总总五千年。

但这种表演艺术，并不以数量的多寡取胜，而是要靠扎实的传统评书功底，说起来既精彩又传神，既有长枪大马的热血贲张，又有细致入微的含情脉脉，还有义薄云天的忠肝义胆，更有博古通今的引经据典。

就这一点来说，无疑是袁阔成先生做得最好，也最深得人心，更能体现出袍带书、短打书或者现代书的特色。是融汇兼具了各色曲艺表演形式的袁氏风格说书表演，抛开了面前的一张案台，既可以站着比划一招一式，又可以坐下来娓娓道来绘声绘色，这样的评书表演，实在堪称一代宗师，当今中国还没有人能够与之交臂同肩。

故而今人普遍赞曰：古有柳敬亭，今有袁阔成。这不惟是对袁阔成先生的空前肯定与称颂，也是最普遍的评书观众对袁先生的一致评定，更是曲艺界对袁先生精彩艺术人生的精当概括，以及对袁先生对于评书事业所做的杰出贡献的充分认定。

仅就这一点来说，哪怕是单田芳先生，也无法望其项背。更遑论田连元先生了。

袁阔成先生十四岁就登台表演，十八岁上就已名满京华，成为评书界最年轻的新锐派代表人物。这在古今若干评书表演艺术家来说是绝无仅有的，也最能体现袁先生的评书表演成就。而且，纵观袁先生一生，都是在不断学习、总结、提升、再学习、再总结、再提质的评书表演实践中行进的，执着的，加上先生得天独厚的表演天分和表演技巧，更是将评书表演这一曲艺表演形式推向了极致，可谓是炉火纯青，登峰造极，无可比拟。

所以，袁阔成先生才是名副其实的当代评书表演艺术的泰斗，一代评书表演宗师。
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单田芳、袁阔成、田连元、刘兰芳、连丽如、田占义、张少佐等等，这些都是近几十年来不错的评书大家。但俗话说了，“萝卜***，各有所爱”，几位先生说书各有各的长处，各有各的特点。观众听书也是图个乐呵，图个高兴而已，你喜欢谁的书谁就是泰斗。真的没必要人为的评一个泰斗出来。

本人听书多年，最喜欢的评书演员有三位。只说这三位先生是谁，就不解释原因了，因为每个听者的关注点都不同，说出原因来你也不一定赞同：

1. 单田芳
   
2. 袁阔成
   
3. 刘利福